第一次去意大利，就对圣母百花大教堂（Cattedrale di Santa Maria del Fiore）的穹顶特别着迷；基于一些肤浅的故事，对穹顶的建筑师菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）也甚为仰慕。然而，对于穹顶的结构和修建过程，却不甚清楚。

通过阅读《布鲁内莱斯基的穹顶》，结合其他资料（维基百科、国家地理、论文等），稍微有了些认识，谨以此文做一些记录。资料之间不一致之处，一般以多数的或者详实的为准。

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最近两个月，台北故宫博物院将唐颜真卿的《祭侄文稿》送往东京国立博物馆，进行为期 6 周半的展览。因为其中种种，一时间成为热门话题。

图片来源：维基百科

颜真卿，我很可能是小学时因为阅读《上下五千年》了解的；关于这件作品，知道的时间就很短了——2011 年，从网上弄到了蒋勋《故宫限展国宝专题》的录音，其中有较大篇幅讲述该作品。写在开头，还是先说明我的观点：

1. 每座博物馆都应该有自己的特点，而这些特点是以重要的馆藏作品（即所谓的镇馆之宝）作为支撑的，这些藏品是博物馆的灵魂。这些藏品以及它的肉身都不应该离开博物馆。
2. 文物的交流需要有章可循。比如，法律上是否可行，文物本身的状况是否可行，交流本身是否可行，等等。
3. 在以上条件许可下，应该鼓励文化（包括文物）的交流——让其他人看看我们的文化，也是一件极好的事情。

具体到《祭侄文稿》外借一事，我认为作为镇馆之宝的《祭侄文稿》，压根就不该外借！

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