浙江省博物馆的位置还是蛮好的。它坐落于杭州西湖的北岸，门外即是广阔的湖面。可惜，与如此上佳的地理位置相比，其馆藏似乎稍逊一筹。
《禁止出国（境）展览文物目录》上仅有四件文物藏于浙江省博物馆，分别是
除了这几件国宝级文物之外，浙江省博物馆下列几类收藏也是极好的：
浙江省博物馆在入口的地方可以微信扫码打印纪念书签，图案自选。这点对于传播文化是极好的。
浙江省博物馆的主馆基本就是陶瓷器馆，数量很多，似乎没有特别值得关注的物件，下面随便附上几张图，算是完成作业。
1、崧泽文化塔壶
解说：这件形制秀雅的壶体现了古人很高的审美眼光。鼓腹平底的设计，既实用又稳重，而颀长的颈部仿佛天鹅引颈高歌，上饰五组弦纹装饰带，又似五层宝塔巍然屹立。若再仔细观察，可发现口部的造型和纹饰与腹部是相同的，大小有别，上下呼应，这种设计理念即使在今天依然是人们普遍遵循的美学准则。
这玩意被命名为壶，似乎腹部那个大洞应该就是壶嘴了——这么大的壶嘴我也是看醉了。壶嘴那么低，壶颈那么长，如果是水器，也不知道上面的空间能用来干嘛。奇怪的物件。
2、河姆渡文化夹炭黑陶腰沿釜
解说：炊煮器，相当与现代人使用的烧锅。夹炭黑陶的材质，在烧煮时耐火而不开裂。腰沿的设计是为了埋锅平稳，并将整器区分为上下两部分，下为圆底的锅，直接受柴火炙烤。而上部出露部分则增加容量，且敛口束颈，讲究装饰，外翻的口沿更便于搬运取食。
夹炭黑陶是河姆渡文化具有显著特征的遗物。陶胎中布满大量炭的晶粒，颜色墨黑，炭和泥是陶质的主要组成部分。炭素是植物碎末和稻谷谷壳等，先烧成炭后再羼入泥土。有意加进炭素，是为了泥土在成型过程中减少收缩，其作用与掺砂的作用一样。由于炭素的作用，再加陶胎在焙烧中未能充分氧化，因此陶质呈黑色，内胎黑得更浓。
3、黑陶釜
这个器物跟上面那个一样，也是夹炭黑陶，腰部置有较宽的腰沿。
4、夹砂红陶猪形支座
这玩意只能看着乐呵乐呵。没有文字介绍，但也给了无限的遐想空间——一直没想通这玩具究竟是干嘛的。
5、西周印文硬陶同心菱纹罐
6、商印纹硬陶云雷纹罐
7、战国印纹硬陶船形壶
其口腹部较为特殊，呈椭圆形，两头上翘似船，故名。（这玩意也能叫壶？太不讲道理了……）
8、西周原始瓷敞口罐
解说：肩部等距置三个双泥条半环形横耳，每耳两侧各贴两个小泥饼。器表通体拍印方格纹。
9、战国原始瓷提梁盉
青铜盉为实用器兼做礼器，而原始瓷提梁盉则是专用于殉葬的冥器。（这件器物棱角分明，总觉得哪有点不对。）
10、战国原始瓷镂空长颈瓶
解说：其功用应为香薰之用。瓶的优美造型加上三角形镂空装饰，使它达到了实用与美观相统一的艺术效果。（跟上一件器物有一样的看法，似乎有点太真了……）
11、战国原始瓷杯形器
解说：器型规整端庄，釉层匀净莹润，虽有一些点状凝釉，但斑点细小分布均匀，釉色青中泛黄，胎釉结合良好。
12、战国原始瓷悬铃
解说：亦称「权」或「镇」，专用于随葬用的仿青铜礼乐器。（不就是个铃铛嘛）
13、战国原始瓷錞（chún，古代一种铜制的军乐器，形如圆筒，上大下小，顶上多作虎形钮，可悬挂，常与鼓配合）于
錞于始见于春秋，盛行于战国至西汉前期，原为青铜制作的军队打击乐器——感觉就是个圆柱形的鼓。这种乐器在长江流域、西南地区及华南都有发现。原始瓷錞于为贵族墓随葬冥器。
14、东汉越窑青瓷水井
解说：冥器水井，盛行于当时。透过墓葬出土的成组器物和窑址采集的标本综合考察，东汉成熟瓷器的种类、造型和纹饰特征，如井、灶、五联罐和几何纹样等，都可以在原始瓷器中找到相类似的器物，从而可以看出它们的演变轨迹。
15、东汉越窑青瓷锺
解说：锺是一种盛酒器，早期以青铜器和漆器为常见。自瓷器产生以来，由于其制作成本低，并在使用、外观等许多方面有着无可替代的优点，所以很快博得世人的喜爱。该器胎质细腻，器型敦实沉稳，釉层匀净纯正，是东汉越窑成熟青瓷的珍品。
16、东汉越窑青瓷五管瓶
解说：东汉至三国时期的常见随葬品，流行于东南沿海地区，其基本形制为一葫芦形的大罐，周围贴附四个小罐。东汉中期以后，五管瓶器身变高，腹部出现人和禽兽堆塑，逐渐演变为堆塑罐。
17、东汉黑釉人物龙虎瓶
解说：这种形制的瓶，至少可以有两种命名：一曰盂口长颈瓶，依其造型；二曰堆塑人物龙虎瓶，据其装饰。该器盂口长颈，鼓腹大平底，造型挺秀而稳重，为后世瓶类器物造型奠定基础。而其颈肩部堆塑的纹饰，更是丰富而瑰奇，龙与虎分别被驯兽人牵引鞭策，匍匐温顺。另有灵猴兽头，仙鹤飞鸟，错落布置，形神俱足，为成熟期黑釉瓷之精品佳作。
这只老虎身子细长，跟跳跳虎还是蛮像的。
18、西晋越窑青瓷蟾蜍形水丞
解说：蟾宫折桂，寓意科场得意，功名有望。三国西晋时期常常以此为装饰做成各种文房用具。水丞是一种器皿，用来盛装磨墨用的水，亦称「砚滴」。
19、三国越窑青瓷兔形砚滴
解说：文房用具。兔前肢捧一钵，口微启，作饮水状，腹中之水经口部流入钵内，再滴入砚台。三国时期的越窑制瓷技术已经成熟，造型和装饰艺术有了很大提高，以人和动物为装饰是越窑当时最为显著的特点。
20、三国越窑青瓷熏炉
21、西晋越窑青瓷熏炉
22、西晋越窑青瓷狗圈、猪圈、鸡舍
解说：内底中央一狗呈卧伏状，昂首前视，生动自然。这种制作手法取之于生活场景的冥器类，很少有统一的规格或相同的式样，制作手法随意化，表现得粗率拙朴。
23、西晋越窑青瓷灶
解说：自汉代始，厚葬之风盛行。三国西晋时，随葬品尤为丰富，瓷质冥器因制作成本较低，故被成组成套地陪葬在墓中。
24、东晋越窑青瓷羊形器
解说：羊作引颈跪伏状，双目外突，两角后卷，头顶部有圆孔。羊形器和狮形器往往同时出现在魏晋时期的墓葬中，是六朝越窑青瓷中最为成功的两款动物造型。西晋的羊形器体型饱满，有雍容之态，东晋的羊形器头部变小，颈部变粗，腰部却变得很细，并以褐色点菜作装饰。古时「羊」与「祥」同音，取羊之形，寓意「吉祥如意」。
25、东晋越窑青瓷盏盘
解说：鸟是越窑青瓷中渊源最深、历史最长、出现频率最高且变化最丰富的动物装饰之一，在大量的实用器和冥器中都曾留有它轻盈灵巧的身影。
灯光太差，导致拍不清楚中间的鸟。
26、东晋越窑青瓷魁
魁，似乎有汤勺、调羹之意，但似乎这个汤勺的柄也太小了。当然，魁也可能指的是柄上的星状物，毕竟魁也可以指的是北斗星中的第一颗星。
27、东晋越窑青瓷龙柄鸡首壶
解说：鸡颈前提，似在引吭报晓，另一侧一龙形把，并间以两个半环形系。鸡首壶是两晋时期的典型产品。古人认为鸡首有御死辟恶的功能，这便是鸡首壶流行的原因所在。
28、南朝越窑青瓷莲瓣纹龙柄鸡首壶
东晋南朝的鸡首壶，除了器身变高外，柄成了龙首形，肩腹部多刻划莲瓣纹。
29、西晋越窑青瓷堆塑罐
解说：佛教自东汉传入中国后，渐渐被人们所接受，三国东吴时期开始，与佛教题材相关的装饰在越窑中大量出现。然而，当时的佛像在人们的心目中并不像后来那样庄严神秘。
30、西晋越窑青瓷堆塑罐
31、唐越窑青瓷蟠龙罂
婴指的是古代大腹小口的酒器。但这件器物的口似乎有点点大了……颈肩部对称四条形鋬，塑一腾空蟠龙，龙作回首状，三爪，龙身划鳞、鳍，极其生动。
龙头
32、唐越窑青瓷「咸通七年」（866）罐形墓志
罐体上阴刻「颍川府君墓铭」，铭文自右向左共 28 行，三百三十余字，每行字数不等。文中有「唐咸通七年岁在丙戌十九日乡贡进士陈周撰」，「明州慈溪县上林乡石仁里」等语。罐形墓志为唐晚期慈溪上林湖一带流行的随葬品。
33、唐代越窑青瓷多角瓶
解说：这类造型独特的器物，在晚唐的宁绍地区和金衢盆地均有出土。瓶体修长，圆口直颈，下腹光素，而上腹呈三层台式，每一层堆塑四角，凡十二角，昂首犀利，酷似黄牛之角。为特定历史时期为满足丧葬需要而生产的随葬冥器。
这么吓人的物件，就该是冥器。
34、唐越窑青瓷瓯、茶匙
35、五代越窑青瓷菱花口碟
解说：盘口犹如一朵盛开的花朵，造型规整优美，是具有艺术感染力的实用佳器。
36、北宋越窑青瓷鸳鸯纹荷叶盖罐
解说：这种形制的盖罐与粉盒一样，在唐宋之际的越窑非常流行，品质精良，刻划花装饰精美绝伦，是当时上层社会书斋闺房的心爱之物。这件盖罐，瓜棱腹，荷叶盖，器身用纤细的划花技法饰荷池鸳鸯，莲叶擎天，荷花映日，一双鸳鸯更是昂首展翅，翩翩起舞，技艺高超，匠心独运。
钮实在是太精致了。
37、北宋越窑青瓷牡丹纹花口尊
解说：上部为五瓣花盏，下部为盏托形座。造型设计奇巧，装饰华丽，为越窑瓷器仿同时代金银器的杰作。
38、北宋越窑青瓷牡丹纹龟扭盖罐
盖面中心贴塑一只乌龟作扭，四周刻划芙蓉花，内填蓖划纹。罐身四等份，有四组开光牡丹纹，并贴有四只乌龟。乌龟象征富贵长命，是唐宋时期较为常见的装饰题材。
发现内容有点多，故分两篇 post 讲述。
Miss U……